電影《蘇丹》來中國,卻在票房上摔了一跤。這部本來想延續(xù)印度電影熱度的作品,卻表現(xiàn)平庸令人失望。印度電影在中國冉冉升起的態(tài)勢(shì)是否會(huì)從此打住?目前尚無法定論,但是中國觀眾顯然已經(jīng)熟悉了印度電影的“套路”,失去了新鮮感。
自從去年《摔跤吧!爸爸》在國內(nèi)斬獲了近13億票房之后,印度電影與中國觀眾產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。這當(dāng)然是得益于阿米爾·汗,其實(shí)他的電影《三傻大鬧好萊塢》早在2011年就已經(jīng)被中國的影迷注意到,只是未達(dá)成普遍認(rèn)知。隨后,他的作品《我的個(gè)神啊》《地球上的星星》《幻影車神》也被影迷們奉為精品。所以,《摔跤吧!爸爸》之后,阿米爾·汗的新作《神秘巨星》今年在內(nèi)地上映,依靠他的號(hào)召力和影片的溫暖催淚,再度取得7億多的票房成績(jī)。
可以說,阿米爾·汗已經(jīng)成為印度的良心品牌,成為了印度電影在中國的推廣大使。但是,如果僅靠阿米爾·汗一個(gè)人,印度電影并不能夠在中國走得更遠(yuǎn)。今年上映的印度歷史上成本最高的神話巨制《巴霍巴利王2:終結(jié)》在中國的票房并未過億;而此次的《蘇丹》顯然想借助同為體育題材的《摔跤吧!爸爸》的一些“流量”,但是票房目前只有2600多萬。
《巴霍巴利王2》和《蘇丹》的失利,有一個(gè)共同的原因,那就是滿滿的套路。這可以說是印度電影的“天真單純”。他們對(duì)于英雄的喜愛溢出了銀幕,“吹捧”從來不余遺力?!栋突舭屠?》中那些雷人的鏡頭,比如把椰子樹中間捆上皮筋,然后把正義之軍發(fā)射到敵人的城墻上去,男女主角在水陸兩用的天鵝船上起舞,都讓中國觀眾很不淡定;《蘇丹》也是一樣:男主角從一個(gè)普通農(nóng)民到打敗天下的職業(yè)摔跤手只用了幾個(gè)月的時(shí)間,閃電般的進(jìn)程,又取得了奧運(yùn)會(huì)冠軍,最終的MMA決戰(zhàn)中,肋骨斷了危及生命,卻在最終奇跡逆轉(zhuǎn)。
可是,中國觀眾卻有著另一種世界觀,有著更為理性的態(tài)度。所以,印度電影里那非常虔誠、卻不太講道理的“奇跡人生”對(duì)印度觀眾來說也許是樂觀與自豪,對(duì)于中國觀眾來說卻難以全然接受。這也是為什么中國觀眾現(xiàn)在越來越喜歡《我不是藥神》這樣的現(xiàn)實(shí)題材——看了太多做夢(mèng)的電影,中國觀眾也想在電影中醒來片刻。
今年上映的另外幾部印度電影中,《起跑線》《廁所英雄》因?yàn)閷?duì)于印度社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注得到了中國觀眾的贊譽(yù)?!镀鹋芫€》內(nèi)地票房過億。而《小蘿莉的猴神大叔》則因?yàn)橐云矫窠嵌葘?duì)于印巴沖突的解讀而感人至深,在內(nèi)地收獲2.85億票房。該片的男主角也正是《蘇丹》的男主角,印度“三汗”之一的薩爾曼·汗。
薩爾曼·汗外形演技都不錯(cuò),但是此次再闖中國市場(chǎng),卻顯然沒有阿米爾·汗的作品沉穩(wěn)。阿米爾·汗的“摔跤”是為了女性權(quán)益,薩爾曼·汗則是為了愛情。作品的深度已經(jīng)分出高下。而且,阿米爾·汗在片中飾演的是一位身材胖得變形的老父親,而“蘇丹”則是在通過電影來“表彰”自己。此外,《蘇丹》遇冷的另一個(gè)原因是該片是印度2016的舊作了。以當(dāng)今世界變化之快,兩年足以讓人們對(duì)于生活有新的疑問、新的體驗(yàn)。《蘇丹》的開掛人生,無法去鼓舞2018年的中國觀眾。
《蘇丹》是今年引進(jìn)的第六部印度影片,數(shù)量上也是破了往年的紀(jì)錄。但是,印度電影在中國的立足點(diǎn)并不扎實(shí),“含金量”也在下降。中國觀眾已經(jīng)習(xí)慣了印度電影的模式:社會(huì)難題+印式幽默+煽情,敘事上并沒有太多技巧。
實(shí)際上,是印度影人那種認(rèn)真的創(chuàng)作勁頭贏得了中國觀眾的尊重。要知道,印度電影的演員費(fèi)用所占的比例大概只有15%-20%,且并不能參與票房分成,而場(chǎng)景、制作和特效則占了65%。他們大部分的錢并不是花在明星身上,而是去實(shí)現(xiàn)“拍一部好電影”的樸素愿望,這種誠意也讓中國觀眾選擇了寬容。
問題只是在于,這樣的套路如果一次又一次地走下去,就難以奏效了。(肖揚(yáng))
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