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修復一座石像有多難?大足石刻千手觀(guān)音造像修了8年

時(shí)間:2018-10-24 10:02:39    來(lái)源:人民日報    
大足石刻千手觀(guān)音造像修了8年,修復師陳卉麗卻說(shuō)時(shí)間太短

“我們面對的都是無(wú)價(jià)之寶”(關(guān)注文物保護與利用·修復師)

陳卉麗在介紹文物修復工作。本報記者 蔣云龍攝

當你在博物館駐足流連,驚嘆于文物的精美、古人的巧思時(shí),可否想過(guò),這份驚嘆的背后,路有多長(cháng)?從考古發(fā)掘到保護修復、再到挖掘研究,都是其中不可缺少的環(huán)節,更傾注了無(wú)數文物守護者的心血。

近日,中辦國辦印發(fā)《關(guān)于加強文物保護利用改革的若干意見(jiàn)》,為推進(jìn)新時(shí)代文物工作提供了歷史性機遇。文化版從今日起推出“關(guān)注文物保護與利用·修復師”系列報道,關(guān)注文物界不同領(lǐng)域的“專(zhuān)科醫生”,看他們如何讓一件件珍貴的文物“復活”,揭秘修復過(guò)程中的苦樂(lè )滋味。

——編 者

1995年,陳卉麗是大足石刻的講解員,她帶許多人去看過(guò)千手觀(guān)音像,“不明白為什么叫它國寶中的國寶,就覺(jué)得金光燦燦,真漂亮。”

2008年,作為文物修復師,她就近勘測千手觀(guān)音。“胎體風(fēng)化嚴重,手指等多處細節殘缺,必須搶救。”她心疼!

之后8年多,她就只做了這一件事:大足石刻千手觀(guān)音造像搶救性保護。這也是全國石質(zhì)文物保護的一號工程。

修復一座石像,有多難

一座石像,很難修嗎?

“很難。”大足石刻研究院文物保護工程中心主任陳卉麗說(shuō):“一般人看千手觀(guān)音,看到它表面的病害,我們就要去找深層的原因。比如風(fēng)化,為什么會(huì )風(fēng)化?是石頭磨損,還是環(huán)境因素導致?是因為高溫、高濕、光照,還是人的活動(dòng)?”

找到了病因,還得對癥下藥。

團隊嘗試過(guò)使用敦煌石窟修復中使用過(guò)的牛皮膠。沒(méi)想到,在敦煌大放異彩的牛皮膠在重慶“水土不服”。“重慶高溫高濕,一到4月,牛皮膠就開(kāi)始起毛、滋生生物霉菌,粘好的金箔迅速剝落。”陳卉麗說(shuō)。

開(kāi)鑿于唐宋時(shí)期的大足石刻,歷朝歷代有過(guò)多次修復,材料都不一樣。對此,陳卉麗必須帶著(zhù)團隊一一分析。“我們要知道,這些材料起什么作用。一些有缺陷的修復方式,比如水泥,強度太大又含鹽,具有腐蝕性。如果是承重結構,只能想辦法把鹽吸附出來(lái),減少對文物的損傷,如果是非承重結構,就要想辦法去掉。”陳卉麗說(shuō)。

“我們面對的都是無(wú)價(jià)之寶,用出去的一刀一針,都是不能撤回的。”陳卉麗說(shuō):“必須慎之又慎、思之又思。文物為什么是文物?第一位就是它的歷史價(jià)值。比如說(shuō)觀(guān)音食指連接處的黃泥劣化,需要去掉。但只要是沾有顏料的,就有歷史信息,必須保留,得想其他辦法。”

千手觀(guān)音像,占崖面積88平方米,展開(kāi)面積220平方米,高大壯觀(guān),與山體相連,材質(zhì)多樣。環(huán)境的復雜程度、修復所需的技藝難度,遠遠高于一般館藏文物。所有的修復技藝和方案,都要先在實(shí)驗室里試驗,再去文物局部試驗,全部成功以后,方能正式使用。每一輪試驗,都得經(jīng)受住四季干濕交替,這是一個(gè)很漫長(cháng)的過(guò)程。

“為了適應修復工作,我們有時(shí)站著(zhù),有時(shí)半蹲,一個(gè)姿勢往往就是一整天。由于文物保護環(huán)境的限制,我們不能用空調,也不能用烤爐。”凍瘡、蚊蟲(chóng)叮咬,或者化學(xué)試劑過(guò)敏對陳卉麗與同事來(lái)說(shuō)都是常事,但他們能聽(tīng)到那些石頭在“喊疼”,所以一刻也不舍得停下來(lái)。

歷史上的多次修復,并沒(méi)有留下只言片語(yǔ)的記載。這一次,一切都是從零開(kāi)始,一路摸索和思考。陳卉麗說(shuō),這8年多,自己時(shí)時(shí)刻刻都在與古人對話(huà)。為何要開(kāi)鑿這些石刻?當時(shí)怎么完成這么大體量的工程?之前的一代代人是如何做好修復的?而古人的答案,自己必須要拂去一道道迷霧,在石像的一層層痕跡中仔細追尋。

從講解員到修復師,有多遠

修文物,既需要歷史、考古、金石、化學(xué)等知識,還得學(xué)石刻、鑄造、油漆、色彩等實(shí)用技術(shù)。對文物修復師而言,基本功得先練3年。

“數不清的培訓,數不清的知識要補。”從講解員到修復師,10多年的積累、不斷的學(xué)習,讓陳卉麗在接到修復千手觀(guān)音的工作時(shí),有底氣。

通過(guò)高清攝影,將觀(guān)音像分為99個(gè)區域探查、標記病害;穿著(zhù)鉛衣,對石像進(jìn)行X光探傷;分體式腳手架的投用,開(kāi)創(chuàng )了文物修復的先例;在石像修復中,形成多學(xué)科多部門(mén)協(xié)作的模式和案例……

2013年,陳卉麗前往意大利交流,她說(shuō):“對方很認可我們的工作,最近對舒成巖摩崖造像的保護修復工程,意大利威尼托文化遺產(chǎn)集群就找過(guò)來(lái),希望能一起做。”

今年,陳卉麗登上央視《魅力中國城》節目,介紹大足石刻8年的修復過(guò)程,新舊對比的千手觀(guān)音像震撼了場(chǎng)上的每個(gè)人。節目播出后,同事朋友紛紛打趣她上了央視,“紅了”,陳卉麗搖頭:“我上電視不重要,重要的是可以通過(guò)這個(gè)節目,讓更多人知道大足石刻,看到千手觀(guān)音。讓公眾了解到文物修復的過(guò)程、文物保護的意義,從而自愿參與文物保護。”這些才是她“紅”的真正意義。

在節目播出后的“十一”黃金周,慕名而來(lái)的游客便達到8.59萬(wàn)人。如她所愿,大足石刻在大家心中“紅”起來(lái)了。

8年的時(shí)間,有多長(cháng)

人生有幾個(gè)8年?這個(gè)8年,給陳卉麗帶來(lái)了更嚴重的頸椎病和腰椎病;無(wú)數個(gè)白天,可能只修復了石像的一根手指;回家后,沒(méi)有精力和家人說(shuō)話(huà)。但陳卉麗還是遺憾,時(shí)間太短了。

“對公眾來(lái)說(shuō),千手觀(guān)音修了8年,太長(cháng)了。但我們很多研究還是意猶未盡,不僅要修復,更要研究和發(fā)掘,把石刻所蘊涵的文化寫(xiě)出來(lái)、傳承下去。”陳卉麗說(shuō)。

她確實(shí)太忙了。大足石刻的75處5萬(wàn)余尊造像,從唐宋年間傳至如今,已經(jīng)進(jìn)入高速風(fēng)化期,能上陣修復的,只有陳卉麗和10多名同事。重慶合川、四川安岳等多地的石刻保護部門(mén),也在不斷邀請他們前去協(xié)助保護?,F在的每一天,他們依然處于超負荷的工作中。

也有遺憾。觀(guān)音像的一處右手修復,就讓陳卉麗耿耿于懷。

“一般來(lái)說(shuō),千手觀(guān)音左右對稱(chēng),可以參考另一側未殘缺的部分修復。但我們發(fā)現有一處的右手,手鐲開(kāi)口和左手相比有30度的偏差。這是當時(shí)的疏漏,還是有特別的講究呢?”陳卉麗在佛教經(jīng)典中,沒(méi)有找到支持,在川渝地區文物形態(tài)里,也沒(méi)找到可參照的例子。

“后來(lái)我們想,它會(huì )不會(huì )參照了前代作品,就去各地找唐代以前的石刻造像。沒(méi)找到依據,我們又想,會(huì )不會(huì )有后世參照它的呢?又去找宋代以后的造像,還是沒(méi)有線(xiàn)索。”陳卉麗很無(wú)奈,只能參照現有左手,打造一只可拆卸的手掌修補上去,把這個(gè)難題暫時(shí)留給后人。

這些年里,思念女兒的母親常埋怨陳卉麗不著(zhù)家。等到終于修復好了千手觀(guān)音像,陳卉麗拍了照片給老家的母親看,“我修好的。”

“真漂亮!”母親說(shuō)。

蔣云龍

關(guān)鍵詞: 大足石刻 造像 石像

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